電視編輯是一項(xiàng)富有創(chuàng)造性的工作。各種鏡頭在被巧妙組接之前，只是一些零碎的片段，是藝術(shù)與技術(shù)的巧妙融合使之具有敘事傳情的生命力，創(chuàng)作者的思維才情和美學(xué)追求滲透其間。中網(wǎng)視電影電視網(wǎng)指出在不同的創(chuàng)作觀念和編輯水準(zhǔn)影響下，同一素材的命運(yùn)可能會(huì)有極大的不同，傳達(dá)效果也完全不一樣，而且一個(gè)好鏡頭，即便構(gòu)圖再美，表現(xiàn)力再強(qiáng)，但是，如果不能恰當(dāng)?shù)嘏c其他鏡頭組合，那么好鏡頭也無用武之地。所以說，后期編輯 決不是簡單地堆砌鏡頭，而是在賦予熒屏以認(rèn)知和審美的魅力。所以，電視編輯工作性質(zhì)實(shí)質(zhì)上由兩方面因素決定：

       一是技巧層面的剪輯因素，它需要制作者掌握電視語言的表現(xiàn)方式和表達(dá)技巧；

       二是內(nèi)容層面的創(chuàng)作因素，它要求制作者能駕馭節(jié)目表現(xiàn)的廣度與深度，這是以創(chuàng)作者多方面的素質(zhì)和長期實(shí)踐為基礎(chǔ)的。

       對(duì)于電視編輯性質(zhì)的認(rèn)識(shí)還應(yīng)該上升到觀念層面上。電視編輯思維應(yīng)該貫穿于整個(gè)節(jié)目的創(chuàng)作 過程中，它不僅僅體現(xiàn)在后期工作中，在前期的策劃、采訪尤其是拍攝中，都應(yīng)有畫面意識(shí)和編輯意識(shí)。如果一個(gè)攝像師只是單純考慮個(gè)人興趣，不了解內(nèi)容及其表 現(xiàn)需要，結(jié)果往往是似乎拍攝了大量素材，然而后期工作仍然陷入無米之炊的境地，比如，鏡頭雷同，缺乏關(guān)聯(lián)，運(yùn)動(dòng)鏡頭沒有適宜的落點(diǎn)等;相反，有編輯意識(shí)的 攝像師不僅在現(xiàn)場(chǎng)能有效地配合編導(dǎo)，而且自覺根據(jù)需要，適時(shí)地抓拍與調(diào)度場(chǎng)面，為后期剪輯提供了更大的便利和創(chuàng)作空間。

      紀(jì)錄片研究者保羅?羅沙曾經(jīng)在談及剪輯工作時(shí)說：一旦開始剪輯，才能真正理解拍攝過程中正確分析重要性，也才能認(rèn)識(shí)到初步方案的根本必要性，只有理解素材內(nèi)在的含義，才可能生動(dòng)表現(xiàn)出來，鏡頭中本來不存在的動(dòng)作，那么，不管你怎么剪輯，剪短或剪長，都不可能使鏡頭產(chǎn)生動(dòng)作，如果你對(duì)所拍攝對(duì)象不理解，不管你如何運(yùn)用相互參照 的剪輯技巧，也不可能使段落增加畫面詩意的想象力。