“對我來說，照相機就是一本寫生簿，捕捉即時靈感的工具，你要在霎時對你所看到的一切發問并做出決議，經過一個有限的取景器向人們解釋這個世界發作了什么，這是一種最簡單直接的表達，卻也需求你集中精神、鍛煉有素、敏感并有幾何構圖的美感。”

法國攝影師亨利·卡蒂埃-布列松，世界著名的人文攝影家，決議性霎時理論的創建者與理論者。被譽為"現代新聞攝影之父"，“決議性霎時”是1952年在他的攝影集<決議性霎時>中提出的攝影美學觀念,特指經過抓拍手腕,在極短暫的幾分之一秒的霎時中,將具有決議性意義的事物加以概括,并用強有力的視覺構圖表達出來。

兩個男子，一個在布幕的縫隙中偷看街頭演出，另一個警覺地掃瞄著四周的狀況，以免被人抓住而惹起費事。照片的精彩局部是這個男子那種特別的眼神。布列松有時被列入“專在街頭巷尾抓拍的攝影家”行列，他擅長在平常的日常生活中發掘出不平凡的照片。

《男孩》這張照片的題材并不嚴重，但卻是布列松最喜聞樂見的佳作。表現一個男孩：兩只手里，各抱一個大酒瓶，趾高氣揚的走回家去，好象完成了一個榮耀而艱巨的任務。照片中的人物，心情非常自然真實，顯現出布列松純熟的抓拍功夫。抓拍是布列松終身所堅持的根本手腕。他歷來不去干預他的拍攝對象。

1936年，英國喬治六世舉行加冕儀式，世界各國的攝影記者，聞風而至的全國記者，大都把留意力集中在華麗堂皇的儀仗隊上。布列松卻與眾不同，他還留意到馬路上的蕓蕓眾生。躺在報紙堆里入睡的人物，由于深夜出來“占座”，熬得又困又累，等到儀仗隊過來時，他卻曾經支持不，進入夢鄉……。別具慧眼，拐彎抹角，在普通人的生活中發掘富有情味的鏡頭，是布列松所特有的作風。

以上這些是布列松在20世紀所完成的攝影作品，能在當時的時期拍攝出這么好的作品，除了構圖和方式值得令我們學習外，他的身上還有最重要的一點。布列松堅持說：“我不是一個演員。‘名人’是什么東西?我以為本人是一名工匠。”他回絕將本人看成特殊的人，也回絕巨匠的稱號，由于“任何心靈活感的人都有藝術家的潛質。但敏感之外，必需專心”

中國電影電視網認為匠心肉體是當今急躁的社會所短少的一種肉體，最簡單的了解其實就是對一件是堅持與專注，這是布列松留給我們最大的財富。中國電影電視網也希望一切的學員能夠專注于本人的攝影事業，勿忘初心，努力去完成本人的幻想。

“對我來說，照相機就是一本寫生簿，捕捉即時靈感的工具，你要在霎時對你所看到的一切發問并做出決議，經過一個有限的取景器向人們解釋這個世界發作了什么，這是一種最簡單直接的表達，卻也需求你集中精神、鍛煉有素、敏感并有幾何構圖的美感。”

法國攝影師亨利·卡蒂埃-布列松，世界著名的人文攝影家，決議性霎時理論的創建者與理論者。被譽為"現代新聞攝影之父"，“決議性霎時”是1952年在他的攝影集<決議性霎時>中提出的攝影美學觀念,特指經過抓拍手腕,在極短暫的幾分之一秒的霎時中,將具有決議性意義的事物加以概括,并用強有力的視覺構圖表達出來。

兩個男子，一個在布幕的縫隙中偷看街頭演出，另一個警覺地掃瞄著四周的狀況，以免被人抓住而惹起費事。照片的精彩局部是這個男子那種特別的眼神。布列松有時被列入“專在街頭巷尾抓拍的攝影家”行列，他擅長在平常的日常生活中發掘出不平凡的照片。

《男孩》這張照片的題材并不嚴重，但卻是布列松最喜聞樂見的佳作。表現一個男孩：兩只手里，各抱一個大酒瓶，趾高氣揚的走回家去，好象完成了一個榮耀而艱巨的任務。照片中的人物，心情非常自然真實，顯現出布列松純熟的抓拍功夫。抓拍是布列松終身所堅持的根本手腕。他歷來不去干預他的拍攝對象。

1936年，英國喬治六世舉行加冕儀式，世界各國的攝影記者，聞風而至的全國記者，大都把留意力集中在華麗堂皇的儀仗隊上。布列松卻與眾不同，他還留意到馬路上的蕓蕓眾生。躺在報紙堆里入睡的人物，由于深夜出來“占座”，熬得又困又累，等到儀仗隊過來時，他卻曾經支持不，進入夢鄉……。別具慧眼，拐彎抹角，在普通人的生活中發掘富有情味的鏡頭，是布列松所特有的作風。以上這些是中國電影電視網搜集布列松在20世紀所完成的攝影作品，能在當時的時期拍攝出這么好的作品，除了構圖和方式值得令我們學習外，他的身上還有最重要的一點。布列松堅持說：“我不是一個演員。‘名人’是什么東西?我以為本人是一名工匠。”他回絕將本人看成特殊的人，也回絕巨匠的稱號，由于“任何心靈活感的人都有藝術家的潛質。但敏感之外，必需專心”匠心肉體是當今急躁的社會所短少的一種肉體，最簡單的了解其實就是對一件是堅持與專注，這是布列松留給我們最大的財富。中國電影電視網也希望一切的學員能夠專注于本人的攝影事業，勿忘初心，努力去完成本人的幻想。